HOMMAGE A CHOPIN
Musée Eugène Delacroix

Vendredi 15 octobre à 20h
PIERRE GOY, pianoforte

CHOPIN
Œuvres de jeunesse
Polonaises
en sol # min KK IVa no 3
en si b min KK IVa no 5
Variations
en mi majeur sur l'air
« Der Schweizerbub »
Mazurkas
en la b maj op 7 no 4a
en la min op 7 no 2a
en la min op 68 no 2
en fa maj
Nocturnes op 15
en fa # maj
en sol min
Valse op. 42
En la b maj

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Vingt-quatre Préludes op. 28

TARIF : 20€ / réduit : 18€ (Amis du
musée Delacroix, Amis du Louvre,
moins de 26 ans)
RESERVATION OBLIGATOIRE à partir du
1er octobre 2010 au 01 44 41 86 50

 

 FETE DE LA MUSIQUE
HOMMAGEà F. CHOPIN ET à R. SCHUMANN
21 juin 2010

à 19h (ouverture des portes à 18h30
pour une visite libre du musée)


Musique romantique dans l'atelier de Delacroix
par le Trio Consuelo

Au programme :
Frédéric CHOPIN, Trio pour piano, violon et violoncelle
en sol mineur opus.8
Maurice SCHUMANN , Trio pour piano, violon et violoncelle
en ré mineur op.63

Entrée libre (réservation obligatoire au 01 44 41 86 50)

 

Accrochage des collections permanentes

Avec une belle sélection de portraits peints par Delacroix dans la chambre du peintre ainsi que des paysages à l'aquarelle ou au pastel (soleils couchants, jardin de Delacroix à Champrosay...) dans le salon. La bibliothèque offre, elle,  une thématique littéraire.
L'atelier présente les grands formats aux thèmes religieux ou historiques. Les objets rapportés par Delacroix du Maroc, désormais restaurés, occupent une grande partie des vitrines.

HOMMAGE A CHOPIN
Dans l'atelier de Delacroix
15 avril 2010 à 20h

Programme Chopin :
14 Mélodies de Chopin
Trois pièces pour piano  

Klara Csordàs, mezzosoprano
Adrienne Kraùs, piano

 

Deux acquisitions majeures récentes

Le musée Eugène Delacroix a acquis  deux tableaux de petit format, mais d'une grande importance, par leur qualité, leur rareté, voire leur charge émotionnelle. Il s'agit des portraits de Delacroix par Thales Fielding et de Thales Fielding par Eugène Delacroix, peints l'un et l'autre vers 1825.  

  

S'il est inutile de présenter Delacroix, Thales Fielding n'a pas conservé la même notoriété, même si le nom des « frères Fielding » sonne familier aux lecteurs du Journal ou de la correspondance du maître tant celui-ci le cite. Cette fratrie britannique s'installa progressivement à Paris à partir de 1820, à l'instigation de l'éditeur suisse Jean-François d'Ostervald, qui recherchait activement des paysagistes pour ses albums de lithographies pittoresques, comme Bonington, le plus célèbre de ses collaborateurs. Ainsi, ils participèrent ensemble au recueil des Excursions sur les côtes et dans les ports de Normandie. Les cinq frères Fielding étaient les fils du peintre Théodore Nathan Fielding, qui leur avait donné des prénoms évocateurs : Theodore comme lui pour l'aîné, Frederick Raffael Fielding, Copley Antony Van Dyck Fielding, Newton Fielding et Thales Angelo Vernet Fielding, celui qui nous intéresse ici.  

Les Fielding tinrent un grand rôle dans l'apprentissage par Delacroix de la technique de l'aquarelle. Au Salon de 1824, Stendhal avait particulièrement admiré une petite aquarelle de Thales Fielding représentant Macbeth rencontrant les sorcières sur la bruyère. Cette année-là, Thales laissa son atelier du 20 rue Jacob à Delacroix, pour regagner Londres. Le 11 octobre, Delacroix écrivit à son ami Soulier : « Nous avons vu partir samedi le bon Thales, chose qui m'a bien affligé et dont je ressentirai ainsi que toi le vide. Je me trouve à présent loin de vous deux, et précisément dans l'endroit où j'avais coutume de vous voir ». C'est d'ailleurs Thales Fielding qui pressa Delacroix d'entreprendre son voyage en Angleterre de 1825. Il lui trouva un logement et fut son guide dans la cité. Sa carrière fut en demi-teinte : exposant régulier à la Société royale des peintres en aquarelle où il fut élu en 1829, Fielding finit sa vie comme professeur à l'académie militaire royale de Woolwich. Peu de ses œuvres sont actuellement localisées, même si l'on trouve quelques-unes de ses aquarelles et estampes dans divers musées britanniques.

 

Témoignage de cette amitié qui compta dans leur vie respective, ces deux tableaux ne furent pas à proprement parler « échangés » par leur auteur puisqu'il ne s'agit pas d'autoportraits, exercice auquel répugnait Delacroix. Plus exactement, chacun posa pour l'autre avant que le retour de Fielding en Angleterre, après plus de trois années à Paris, les sépare. Preuve s'il en était besoin que leurs sentiments étaient authentiques, le Portrait de Delacroix par Fielding fut exposé par son auteur à la Royal Academy en 1827, hommage à un artiste encore peu connu Outre-Manche. Plus tard, Fielding apposa sur la toile la légion d'honneur décernée à Delacroix en 1831, signe tangible d'une actualisation de leur amitié. De même, Delacroix conserva toute sa vie son vibrant Portrait de Fielding puisqu'on le retrouve décrit dans le catalogue de la vente du contenu de son appartement de la place de Fürstenberg en 1864.

 

Ces deux portraits ne forment donc pas de véritables pendants même s'ils s'accordent merveilleusement. Ni les formats ni les styles ne sont identiques : dans le Portrait de Thales Fielding éclate la sensibilité de la touche de Delacroix, tant pour les carnations, les yeux pétillants du modèle que le gris même du fond de la toile. L'effigie de Delacroix est moins virtuose bien qu'attachante : Thales Fielding est davantage un lithographe et un paysagiste à l'aquarelle, mais il nous livre ici une très rare image de Delacroix dans sa jeunesse.